夺标 发表于 2015-10-21 14:25:42

标标整理:芭蕾舞界的林青霞,华裔的马戈芳婷(图文)

本帖最后由 夺标 于 2015-10-21 17:53 编辑

标标按:她38岁了,依然有一种自然的少女气质。“她一上台,就会吸引所有的视线。”有人这么评价芭蕾舞台上的谭元元。看 谭元元 谭元元 体貌,谭元元是为舞蹈而生的人,五官精致、头颅圆而小,身材纤细,身高166cm,体重只有47 公斤。坐在沙发上,谭元元下颌上扬,肩膀下沉,脖颈、手臂修长。谭元元,单身,与父母居住,开一部奔驰上下班。她既没有被荣誉所累,也让人看不出岁月在她身上留下的痕迹。看上去忙碌、辛苦的生活,她过得像跳舞一样,举重若轻。

谭元元(1977年2月14日-),生于上海。是美国旧金山芭蕾舞团的首席舞蹈演员,也是香港芭蕾舞团的客座首席舞蹈演员。她11岁那年进入上海舞蹈学校。一开始她的父亲反对她学习舞蹈,但是她的母亲非常支持。最终,家庭会议决定,用抛硬币的方式决定她是否进入上海舞蹈学校。硬币面朝上,谭元元开始了她的舞蹈生涯。.
她比其它同学晚了一年入学,而在一开始,她的成绩也不突出。三年后,她开始崭露头角,并在数个重大国际比赛中得奖,其中包括第一届日本国际芭蕾和现代舞比赛中获得的金奖和尼金斯基奖,以及1992年在第五届巴黎国际芭蕾舞比赛的唯一金奖。18岁时候,她进入旧金山芭蕾舞团,成为独舞演员。两年后的1997年,她20岁时候,成为了舞团的首席演员并至今。 在当时,她是旧金山芭蕾舞团有史以来最年轻的首席演员。今天,她是旧金山芭蕾舞团最著名的舞蹈演员。旧金山芭蕾舞团被广泛认为是全世界最好的芭蕾舞团之一,而著名的编舞者Mark Morris认为它是“全美最好的舞团”。
2008年她加入香港芭蕾舞团,成为客座首席演员。
她的主要作品包括:汤美生的《吉赛尔》、《天鹅湖》、《罗密欧与茱丽叶》、《胡桃夹子》、汤美生 / 波索克霍夫的《唐吉诃德》、莫里斯的《希尔薇娅》及鲁波维奇的《奥赛罗》、艾斯顿的 Thaïs Pas de Deux;巴兰钦的《C大调交响曲》、《主题与变奏》、《Barocco协奏曲》、《浪子回头》及《阿波罗》;杜亚托的 Without Words;罗宾斯的 In the Night、Dances at a Gathering 及 Dybbuk,以及马歌洛娃的《帕吉蒂》等。她亦曾主演多位编舞家为她创作的角色,包括:汤美生的 The Fifth Season、Chi-Lin、Silver Ladders 及 7 for Eight;波索克霍夫的 Diving into the Lilacs、 Fusion、 Magrittomania、Damned 及 Study in Motion;惠尔敦的 Continuum 及 Quaternary;韦尔奇的Tu Tu; 等等。

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欣賞譚元元的舞蹈就好像在看林青霞的電影,她演白天鵝時是文藝片時代的林青霞嬌柔、清純又勇敢、倔強,她演黑天鵝時是武俠片時代的林青霞,邪惡魅惑又引人入勝,真是絕了!很少有人能把黑天鵝和白天鵝都演得那麼出色的,譚元元卻能把每一個點都拿捏得恰到好處,隻有看過她的表演能明白,為什麼她能在世界舞壇擁有如此之高的藝術地位!

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譚元元十五歲名揚世界,被認為是中國培養出的最優秀的芭蕾舞蹈演員,也是到目前為止世界頂級芭蕾舞團中唯一的華裔首席演員。2013年末,譚元元捧得舞蹈界知名期刊、美國《舞蹈雜志》評選的第56屆年度終身成就獎﹔2014年初,她又摘下英國國家舞蹈大獎最佳女演員的桂冠,奠定了她在當今世界芭蕾舞台上的至高地位。用心起舞的譚元元,因在舞蹈藝術領域的卓越成就,獲得“影響世界華人大獎”提名。

  用心起舞的完美主義者

  從十歲開始學習芭蕾到今天,二十多年的舞蹈生涯中,譚元元幾乎囊括了所有令芭蕾舞演員所向往的國際大獎。1992年12月,第五屆國際芭蕾舞蹈比賽在法國巴黎舉行,25個國家的125位優秀選手展開激烈競爭,15歲的譚元元是中國派出的唯一選手。盡管從沒在傾斜5度角的舞台上演出過,她卻憑借對舞蹈的理解和嫻熟的技藝,出人意料地獲得俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃等7位評委給出的7個滿分,以絕對優勢成為這屆大賽的唯一金獎獲得者。譚元元捧回了她人生中的首座重量級金獎,也讓世界抬起頭來重新審視中國的芭蕾舞藝術。

  賽后,烏蘭諾娃告訴譚元元,“芭蕾不光光是技巧,用心跳舞才能成為一個藝術家。”於是,“用心起舞”,便種在譚元元的心裡,生根發芽抽枝散葉。

  足尖連心,用心起舞,譚元元不停旋轉,從不肯停下舞步。18歲時,她被破格邀請加入美國歷史最悠久的舊金山芭蕾舞團,成為該團最年輕的獨舞演員。兩年后,她就晉升為該團歷史上最年輕的首席演員。從此,譚元元一發不可收拾,出演了舊金山芭蕾舞團的各種有人物跨度的經典劇目,擔當了所有女主角。

  2004年,她登上美國《時代》周刊封面,被冠為“亞洲20位40歲內最有影響力英雄人物之一”。而在日本權威的《舞蹈》雜志評選的“20世紀100位芭蕾舞蹈家”中,她是惟一的華人入選者。譚元元每年演出百余場,擔綱主演過包括《天鵝湖》、《吉賽爾》、《奧賽羅》、《小美人魚》在內幾乎所有的經典芭蕾劇目。不停排練,不停演出,在一個演出季裡,她平均每天要工作13個小時,每周跳壞四五雙芭蕾鞋並不稀奇。

  2013年末,譚元元捧得舞蹈界知名期刊、美國《舞蹈雜志》評選的第56屆年度終身成就獎,她不但是舊金山芭蕾舞團第一個得到終身成就獎的首席舞者,也是第一個獲得這一獎項的華人舞蹈家。2014年初,她又摘下英國國家舞蹈大獎最佳女演員的桂冠。這兩座獎杯是對譚元元多年堅持的肯定,讓她感覺所有付出都是值得的。她說:“所有的舞者都希望站在台上的那一刻是完美的,我是靠著恆心,一步一個腳印,每天朝著完美的目標靠近一點,雖然我知道完美永遠都無法達到,但可能這就是我們中國人說的‘不瘋魔不成活’吧。”

  逐夢的路上不容踟躇

  從舊金山芭蕾舞團歷史上最年輕的獨舞演員,到最年輕的首席舞者,譚元元被譽為“舊芭王冠上最大顆的寶石”,她用三年時間走完了別人十幾年都走不完的路。正如璀璨美麗的寶石一般,她的天分、她的幸運聚集著目光,但當撥開所有粉飾,端詳起這顆寶石的光澤時,不難發現,它的光中同樣含著坎坷,亮中同樣經過磨礪。

  芭蕾藝術對演員的先天身體素質和后天努力都有著苛刻的要求。選擇成為職業芭蕾舞者,就意味著要放棄很多。小時候被關在舞蹈學校接受嚴格訓練,長大了沒有時間交朋友,此外還有很多常人能做自己卻不能做的事,比如怕受傷就不能滑雪、打網球、游泳,甚至怕傷到腳底而不能長時間逛街。所以,每當被初學芭蕾的小舞者團團圍住,問及經驗和建議時,譚元元常說的一句話是:“考慮清楚了嗎?芭蕾很殘酷,要做好吃很多很多苦的准備。”

  芭蕾舞演員的苦,從來不是那種苦盡甘來的苦,痛苦不會隨著功成名就而減少,隻會伴著經年累月的傷痛而增加。由於先天條件和業內情況等諸多原因,華人演員在世界芭蕾舞台上一直難以佔據優勢。在美國,首席並非終身職位,稍不留神就會被人取代。巨大的競爭壓力讓譚元元從不敢也不願鬆懈,“一旦讓人失望一次,很可能就再也不會用你,亞洲人扳回的機會可能更小一些。”

  在追逐芭蕾夢想的路上,譚元元所經歷的並不像履歷表上看到的那樣一帆風順。在跳《小美人魚》時,她的腳趾受傷要靠打封閉上場,而在演《吉賽爾》時,整個胯骨脫臼,醫生斷言她必須接受手術停演2年。在受傷最嚴重的時候,身邊的人都勸她別跳了,她卻不甘心就此放棄。她用中醫和瑜伽自醫,在2個月后奇跡般地重新回到舞台,也再次體驗到了芭蕾帶給她的驕傲和幸福感。

  通常女性芭蕾舞演員的黃金周期在28至37歲之間,如果碰到好的導師或是作品,生命周期還能再延長一點。“有時我覺得,那道坎是老天給我的饋贈。感謝這一身的傷痛,讓我堅持到了今天,如果不是這一次次的挫折,可能我早就退了。”譚元元把那次受傷稱為職業生涯的關鍵轉折點,“過了這個坎,我決定要跳到不能跳為止。”

  在抵達芭蕾之巔后,譚元元還是無法放慢自己的腳步。她不僅對傳統劇目的展現上進行突破,還嘗試著將芭蕾與其他藝術形式之間的跨界接觸。2010年,她和日本國寶級大師梅若玄祥合作表演了《鷹姬》,讓芭蕾與日本能劇聯袂。2012年,她攜手現代舞大師瑪莎·葛蘭姆的亞洲弟子、台灣舞者許芳宜和美國紐約城市芭蕾舞團首席演員阿什莉·鮑德在國家大劇院演出《穿越》,將古典芭蕾、現代芭蕾以及現代舞融合。近兩年,她又大膽嘗試現代舞作品。在譚元元的字典裡,沒有“激流勇退”這個詞,越是到了今天這個位置,她越不會止步。譚元元說:“走到今天這個地步,我無法放棄這個舞台,我還有太多的事沒做,比如有一部真正屬於自己的作品,或者說自己能編一部作品。英國著名舞蹈家瑪戈·芳汀計劃在38歲退休,因為遇到舞伴魯道夫·努裡耶夫,一直跳到50歲,所以我要把自己敞開,迎接所有機會。我現在希望達到的,已經不是一名優秀的芭蕾舞演員,而是一位藝術家。”



玛歌·芳婷女爵士,DBE(Dame Margot Fonteyn ,1919年5月18日-1991年2月21日)是一位著名的英国首席芭蕾舞者,在她的时代,被许多人认为是英国最出色的女芭蕾舞者。

幼时随父居天津,从流亡白俄习芭蕾。
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