翻唱苏州评弹调：蝶恋花 答李淑一
标标怎么样也是在吴侬软语的大上海长大的，而且外祖母家五代寓居苏州、无锡。只是不喜欢搞地域自傲感，彰显这一点。吴侬软语的好处是学习昆曲闺门旦和评弹调、沪剧等得心应手，这对于一个雅爱中国古典诗词曲赋的人来说是有益处的营养。http://66.90.125.246/upload/media/20160327/20160327100044_14888.mp3
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我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
《蝶恋花》问世前后的故事。http://cpc.people.com.cn/mediafile/200708/15/P200708151451421049725453.jpg
诗词唱和 传为佳话
1957年5月的一天，李淑一手举一只大信封，步履轻盈地迈进长沙市第二女中初三的教室，声音有些发颤地对学生们说：“毛主席给我写信了！”霎时间，学生们都愣住了，李老师从大信封中抽出一个小信封，左下方是遒劲、潇洒的三个字：毛泽东！在学生们的掌声中，李老师饱含激情地朗诵了毛泽东主席赠给她的《蝶恋花·游仙》（后改为《蝶恋花·答李淑一》）词：
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
50多颗火热的心同为老师而兴奋，50多双稚嫩的手同向老师鼓掌。此情此景，不禁使人联想到16年前发生在湖南省立临时中学（一中）初一教室里的另一番情景。黄花岗七十二烈士之一的林觉民，以25岁的英年从容就义，就义前写下绝笔《与妻书》。李淑一在讲这书时，先是颤声读：“意映卿卿如晤：吾今以此书与汝永别矣！”眼泪慢慢从她眼角沁出，直至读到“吾作此书时，尚是世中一人；汝看此书时，吾已成为阴间一鬼……”时，她更是抑不住内心的酸楚而痛哭流涕，满堂几十个小姑娘也由于受到老师的强烈感染而整整哭了一节课。而谁又知道，老师内心也深藏着一腔愁情别绪！
早在1933年，李淑一听说丈夫柳直荀牺牲后，结想成梦，和泪填了一首《菩萨蛮·惊梦》词：
兰闺索寞翻身早，夜来触动愁多少。底事太难堪，惊侬晓梦残。
征人何处觅？六载无消息。醒忆别伊时，满衫清泪滋。
就是这首词，历经数十年风雨，李淑一于1957年1月寄给毛泽东主席请他指正；也正是这首词，令毛泽东主席“大作读毕，感慨系之”，于同年5月11日，挥笔写下感天地、泣鬼神的词章《蝶恋花·答李淑一》。这首词寄托了毛泽东对夫人杨开慧烈士和亲密战友柳直荀烈士的无限深情，也表达出一代伟人对烈士遗孀和昔日老友的关爱。
从延安时期到进京以后，无论在工作、学习上，还是在生活、教育子女上，毛泽东对李淑一始终给予无微不至的关怀。1959年6月27日，毛泽东在长沙蓉园亲切接见了李淑一，并和她合影留念。在蓉园的时候，毛泽东还把李淑一介绍给在座的客人说：“她就是李淑一，开慧的好朋友。”
两年后，为纪念毛泽东主席蓉园接见，李淑一写了一首七言律诗：忆昔长沙识伟姿，重逢已是盛明时。卅年事业惊环宇，四海人民仰导师。话到忠魂弥恳挚，暖如朝日更温慈。九霄杨柳春常在，附骥深惭蝶恋词。
杨柳有知 含笑九天
李淑一和杨开慧是1920年在长沙福湘女中念书时相识并成为好朋友的。杨开慧思想进步，学习努力，生活朴素，为人豁达乐观。她不喜欢做礼拜，经常向李淑一宣传妇女解放、婚姻自主的道理，对李淑一的影响甚大。杨开慧英勇就义后，李淑一曾多次去看望烈士的母亲，深情地对杨老夫人说：“开慧牺牲了，我就是你的女儿。”毛泽东在写下著名的《蝶恋花》词的同时，特地委托李淑一在暑假或寒假到板仓代他看一看开慧墓。
1957年7月10日，在花木葱郁的开慧墓前，李淑一献上鲜花和香果，含着热泪诵读祭文：“……近接毛主席来信，念君思君，作词悼君，嘱我暑假有暇，代他亲来板仓，奠扫君墓，获此良机，遂偿夙愿。今兹来奠，恩义双重，老友有灵，当能鉴察。”
李淑一是经杨开慧介绍与柳直荀相识相知的。两人一见如故，有相见恨晚之感。在李淑一心目中，柳直荀是一个不浮夸，对人诚恳，遇事沉着勇敢的好青年；而在柳直荀的眼中，李淑一则是一位好读书，既有新知又有旧学的负责任的贤淑女子。当时柳直荀边读书边开展爱国运动，经常寄宣传材料给李淑一看，在其影响下，李淑一也积极参加一些进步的学生运动。他们交往日深，感情日笃。有李淑一于1922年写的《怀友》诗为证：旧雨乖违久，明艰信转迟。那堪征战日，又赋别离诗。红叶知人恨，青灯笑我痴。同习不知处，何以寄相思。
1924年10月30日，李淑一与柳直荀结婚。婚后，柳直荀一边办协均中学，一边参与和领导学生运动及农民运动，历任湖南各界救国十人团联合会总干事、湖南省农民协会秘书长。1927年5月对日“马日事变”后，柳参加了“八一”南昌起义；1928年任中央军委特派员，1929年冬任中共长江局秘书长兼湖北省委书记；1930年夏到湖北洪湖革命根据地，先后担任红六军政治委员、中共鄂西北特委书记、湘鄂西省苏维埃财政部长等职；1932年9月在洪湖蒙难。
在柳直荀的影响下，李淑一接受了革命思想，积极支持和协助丈夫工作，曾掩护郭亮、夏曦、李维汉等同志从事革命活动。1928年冬，柳直荀从上海带来他30岁生日的照片，照片背面写了两句唐诗：“何日平胡虏，良人罢远征。”1929年5月，他又从天津来信，打算接李淑一和儿女赴津。不幸此信被国民党当局查获（同时还查出写有唐诗的照片），李淑一这位“著名共匪之妻”因此被捕入狱。后经柳、李两家父辈多方奔走营救，才得以交保出狱。
柳直荀自从“马日事变”当天离家后，就一直没有回来过。
可谁又曾料到，这竟成了夫妻最后的诀别！
从此，留给李淑一的是无尽的牵挂。
但是，李淑一无怨无悔，对为革命牺牲的丈夫的刻骨铭心的爱和思念伴随了她的一生。
从1924年10月结婚到1927年5月诀别，只有短暂的两年半时间。可两人实际共同生活的时间仅一年多。在这难能可贵的360多个聚首的日日夜夜，凝聚了李淑一、柳直荀这对恩爱夫妻的毕生浓情。她得到了毛泽东主席“抚孤成立，艰苦备尝”的称赞。
满门忠义 桃李芬芳
李淑一又名伯仪、守一、桐园，1901年6月2日出生于湖南长沙一个书香门第，是长女。父亲李肖聃是前清秀才、著名的教育家和学者，24岁赴日留学，在日结识杨度、杨昌济、杨树达、陈衡恪等学者。老先生一生廉洁正直，重义轻利，不乐从政。他曾力保杨开慧进福湘就读，也曾积极支持爱婿柳直荀的革命活动。直荀牺牲后，他曾作诗抚慰女儿李淑一，谓：“人寿难百年，所贵垂英声。”其言亲切感人，其情至爱至深。建国后，毛泽东称李肖聃为“老师”，并在给李淑一的信中附笔问候先生。毛泽东的儿子岸英、岸青兄弟到长沙也曾看望李肖聃先生。李老先生的品德为人，对李淑一的影响很大。家学熏陶，又使李淑一从小勤奋好学，具有很深的古典文学修养，尔后卓有建树。1962年2月，李淑一任湖南省文史研究馆馆员，并曾任湖南省政协第二届委员会委员；1977年6月，被聘任为中央文史研究馆馆员。
与李淑一相依为命70年的儿子柳晓昂，从儿时记事的时候起，就在脑海里镌刻下这难忘的一幕：夜晚母亲由于思念父亲而暗自流泪，有时把他哭醒，母子抱头痛哭一场。在他幼小的心灵里，最大的愿望是快快长大，好分担母亲的痛苦，让她过上幸福、愉快的日子。
在那风雨如晦、风刀霜剑的岁月里，李淑一带着儿女艰难度日。“著名共匪之妻”要找个谋生的职业本就不易，更何况还要带着两岁的女儿和尚在襁褓之中的儿子。所幸李淑一是师范毕业，又在福湘女中学习3年，便当起家庭教师，以微薄的收入维持一家3口的生活。李淑一与柳直荀早年有约，一定要培养两个子女到大学毕业。于是，她一面教书，一面抚育儿女。饱经风霜和劫难而后渐露曙光：女儿于1945年毕业于蓝田国立师范学院，儿子也于1950年毕业于上海交通大学。李淑一的“抚孤成立”使毛泽东主席“极为佩慰”。朱镕基总理于1998年在纪念柳直荀烈士诞生一百周年时对烈士遗“孤”柳晓昂的评价也很高：“我兄秉性仁厚，学业有成，勤奋工作而律己甚严，直荀前辈亦当含笑于九天之上。”
李淑一如今共有6位（外）孙子（女），个个学业有成，现在海内外不同的岗位上尽忠报国。正如李老的友人赠诗所写那样：报国无庸泪湿纱，死生不计党为家。“柳”枝虽折“李”犹在，千古争歌蝶恋花。
李淑一在讲台上辛勤耕耘浇桃李，呕心沥血培育鲜花。对学子倾注慈母、良师和益友的情和爱，为社会为国家造就了“满天下”的有用之材。李淑一的教学十分认真，对学生要求十分严格，一丝不苟。她讲课时讲到作者小传、时代背景、课文提要、疑难词句时，能广征博引，使学生们听得如醉如痴；有时还吟唱、朗诵，抑扬顿挫，声情并茂，回肠荡气，出神入化，回味无穷。作为语文教师，她写得一手灵秀的毛笔字，养成“一笔不阿，一笔不苟”的习惯，板书十分工整，批改作文也非常认真，有好句子必定圈圈点点，每篇作文必附评语。同样，她对学生也要求作业必须清洁工整，有错别字要改掉，补上而看不出痕迹，绝对不许马虎。她那爱、严、细的教育方法，对学生既严格又关心，言传身教，教书育人的优秀教德，给学生们留下了深刻的印象，也影响了他们的一生。
广博的知识，浓厚的人情味，对学生母亲般的慈爱，灵活而新奇的教学方法——这就是李淑一在讲坛上树立起来的美好形象。
她，因毛泽东的光辉词作《蝶恋花》而蜚声中外，但她没有因此而居“词”自傲、醉入“花”丛，而是在极其平凡的人民教师的岗位上，如蜡炬般献出光和热，似春蚕吐丝无悔终生。这就是李淑一——被毛泽东主席尊称为“君”、被湖南人民尊称为“李老师”、被北京人尊称为“李奶奶”的李淑一。
1997年6月13日凌晨，李淑一走完了她俯仰无愧的一生，在京安然仙逝。
摘自《世纪》2007年3月（作者邱昶为广州市文史研究馆馆员，李淑一的侄女婿；黄昕为广东外语外贸大学图书馆原馆长，研究馆员，李淑一的侄女。） 他创作、改编了大批优秀书目，其中创作于1958年的弹词开篇《蝶恋花·答李淑一》更是成为把苏州评弹推向全国、推向海内外的里程碑之作。而那时，他年仅23岁。那么，这首风靡一时的曲子是怎样在他笔下倾泄而出、轰动乐坛的呢？
“答李淑一”
苏州评弹，把故事用吴侬的婉转，放在指间弹奏，放在掌间把玩，在抑扬顿挫的音调，优美儒雅的音律，清丽动人的辞藻里汩汩而出。丝竹琵琶的共鸣，将时光拉进故事的曲折里。
众所周知，《蝶恋花·答李淑一》就是用苏州弹词的曲调创作，为毛泽东诗词谱曲的优秀作品，曾经风靡大江南北。半个世纪以来，它不仅是苏州评弹艺术创新的经典代表，而且在新中国的音乐史上也有着一种特殊的地位。著名评弹艺术家赵开生——这首《蝶恋花·答李淑一》的曲作者，当时却还只是初露锋芒的青年演员。
1958年，全国各界掀起了“技术革新”的浪潮，文艺界也不例外。年仅23岁的青年评弹演员赵开生在心中酝酿:艺术要表现时代的精神，那么，作为一名评弹演员，能否把毛主席的诗词改编成评弹来演唱呢？
青年人碰了头，你一言我一句，畅谈你改革一个什么东西，我改革一个什么东西。赵开生刚看过《蝶恋花·答李淑一》这首诗词，其实他看了也不懂什么，只知道嫦娥、吴刚，这是熟悉的神话中人物。他说，我来唱《蝶恋花》吧。大家都说好。但是，他却不知道怎么唱。诗词的意思，因为后面有注解，能够略知一二，只懂得一点点皮毛。而对毛主席的诗词若了解不深，怎么能唱得好？评弹的曲调他样样唱过来，从慢腔唱到快腔，大嗓子唱到小嗓子，却都配不上。
赵开生觉得，对《蝶恋花·答李淑一》，首先要懂得诗词内容、意境、写作背景，了解深刻以后再来配曲，就比较容易了。
赵开生向各方请教，许多前辈老师给他解释:词中被毛主席尊称为“君”的李淑一，是“骄杨”（开慧）的“好朋友”，是“柳”（直荀）的夫人。
1957年5月的一天，李淑一手举一只大信封，步履轻盈地迈进长沙市第二女中初三的教室，声音有些发颤地对学生们说:“毛主席给我写信了！”霎时间，学生们都愣住了。只见李老师从大信封中抽出一个小信封，左下方是遒劲、潇洒的三个字——“毛泽东”。在学生们的掌声中，李老师饱含激情地朗诵了毛主席赠给她的《蝶恋花·游仙》（后改为《蝶恋花·答李淑一》）词:
“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”
早在1933年，李淑一听说丈夫柳直荀牺牲后，结想成梦，和泪填了一首《菩萨蛮·惊梦》词:
“兰闺索寞翻身早，夜来触动愁多少。底事太难堪，惊侬晓梦残。征人何处觅？六载无消息。醒忆别伊时，满衫清泪滋。”
李淑一于1957年1月寄给毛主席，请他指正。也正是这首词，令毛主席“大作读毕，感慨系之”，于同年5月11日，挥笔写下感人至深的词章《蝶恋花·答李淑一》。这首词寄托了毛泽东对夫人杨开慧烈士和亲密战友柳直荀烈士的无限深情，也表达出一代伟人对烈士遗孀和昔日老友的关爱。
李淑一和杨开慧是1920年在长沙福湘女中念书时相识并成为好朋友的。杨开慧思想进步，学习努力，生活朴素，为人豁达乐观。她不喜欢做礼拜，经常向李淑一宣传妇女解放、婚姻自主的道理，对李淑一的影响甚大。杨开慧英勇就义后，李淑一曾多次去看望烈士的母亲，深情地对杨老夫人说:“开慧牺牲了，我就是你的女儿。”
李淑一是经杨开慧介绍与柳直荀相识相知的。两人一见如故，相见恨晚。在李淑一心目中，柳直荀是一个不浮夸，对人诚恳，遇事沉着勇敢的好青年;而在柳直荀的眼中，李淑一则是一位好读书，既有新知又有旧学的负责任的贤淑女子。当时，柳直荀边读书边开展爱国运动，经常寄宣传材料给李淑一看，在其影响下，李淑一也积极参加一些进步的学生运动。
1924年10月30日，李淑一与柳直荀结婚。婚后，柳直荀一边办协均中学，一边参与和领导学生运动及农民运动，任湖南省农民协会秘书长、中共湖北省委书记等职。1932年9月，在洪湖蒙难。
因此，这首曲子是抒发悼念情感之作，作者运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术手法，通过奇特而瑰丽的联想，以最精炼的语言和最深厚的感情，表达了对革命先烈的深切悼念和崇高敬意，歌颂了革命先烈生死不渝的革命情怀。
群策谱曲
赵开生对两位忠魂有了感情以后，再来看《蝶恋花·答李淑一》这首诗词感觉就两样了，就有了新的体会、新的激情。
当时，用评弹谱唱《蝶恋花·答李淑一》，是个没有先例可以借鉴的大胆尝试，自然会遇到许多问题和困难。毛主席的诗词有着博大精深的革命思想，宏伟的革命气魄，充沛的革命激情，而评弹曲调以前所表现的都是传统书目，表达的思想感情极不相符。但评弹曲调又有着浓厚的民族色彩，丰富的表现能力，可塑性比较大，并且和中国传统的诗词形式比较接近。如果加以革新、改造，是可以为新的思想内容服务的。凭着年轻人特有的热情，赵开生下定决心，要把毛主席的诗词搬上评弹的书台！
为了更好地理解诗词的内涵情感，赵开生专门请教了一些作家朋友，请他们为他详尽地解释诗词的背景和内在感情。有了感情的积淀，赵开生又一遍一遍地朗读，根据情绪的起伏，采用抑扬顿挫的朗诵音韵，于是，评弹《蝶恋花·答李淑一》的初稿在朗诵中自然而然地谱出来了。
真正开始创作以后，赵开生又碰到了许多实际的问题。这首《蝶恋花·答李淑一》，是严格的词牌格式，长短句构成。在演唱时，如果只是生搬硬套现成的评弹流派唱腔，演员在演唱时无法顺畅，又难以表达其中的感情。究竟该怎样设计唱腔呢？这个问题在赵开生脑海中盘旋了很久。
他把原有的流派唱腔全部打碎，从第一句开始，用的是蒋调（评弹艺术家蒋月泉）的基础，丽调（评弹艺术家徐丽仙）的唱法，唱到“直上重霄九”，慢腔不行了，就用沈调（前辈弹词名家沈俭安）和薛调（前辈弹词名家薛莜卿）的快节奏来唱。考虑到吴刚是劳动人民，比较粗犷，就用厚实点的陈调（清乾隆、嘉庆年间弹词大家陈遇乾所创）来唱。“寂寞嫦娥舒广袖”用俞调（清代评弹老前辈俞秀山）唱不行，用祁调（评弹艺术家祁莲芳）唱也不行，怎么办呢？赵开生便又从歌曲中寻找。他走路的时候一边哼唱一边琢磨感觉。于是，就从歌曲《崖畔上菜花崖上红》里借来了“寂寞嫦娥”的曲子。而“舒广袖”则用了一个8度的大跳，为什么呢？自从离别后羿飞入月宫，嫦娥已寂寞数千年。杨柳二烈士的忠魂的到来，打破了她的生活常态。清冷寂寞的嫦娥，心情为之一振，以万里长空做舞台翩然起舞，故袖子“叭”一甩，这个味道就唱出来了。
一首曲子从产生到成熟，必然吸收多种艺术成分的滋养和经过无数的斟酌修改。赵开生看到著名作曲家李劫夫创作的歌曲中有“啊……”的抒情演唱，委婉铺叙，他就将其吸收到自己的曲谱中。最后两句曲调是高潮，大大突破了评弹固有的温文平稳的表现风格，是音律、诗情的融合和升华，他融入了京剧倒板的唱法。同时，赵开生虚心地向评弹界和音乐界的前辈请教，请他们为自己的曲谱提意见。著名的评弹演员张鉴国、徐丽仙向他指出，每一音不宜拖得过长，而应该增加音律的曲折;青年演员石文磊和赵玲玲建议说，如果采用长板的唱法，太过于工整，应该把整齐的音阶打散，增强冲击力;赵开生的老师周云瑞老先生精通音律，他亲自帮助修改，在演唱间歇的伴奏音乐中加入了许多旋律，使整首乐曲更加灵动丰满。可以说，在整个创作修改的过程中，得到了许多同志的帮助，正如赵开生所说:“《蝶恋花》的成功凝聚了许多人的功劳。”
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