夺标 发表于 2016-5-5 08:20:06

标标自演:《牡丹亭·惊梦》“步步嬌&醉扶歸”

【步步嬌】(旦)裊晴絲吹來閒庭院,搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花,偷人半面,迤逗的彩雲偏。(行介)步香閨怎便把全身現!(貼)今日穿插的好。【醉扶歸】(旦)你道翠生生出落的裙衫兒茜,豔晶晶花簪八寶填,可知我常一生兒愛好是天然。恰三春好處無人見。不隄防沉魚落雁鳥驚諠,則怕的羞花閉月花愁顫。(貼)早茶時了,請行。(行介)你看:「畫廊金粉半零星,池館蒼苔一片青。踏草怕泥新繡襪,惜花疼煞小金鈴。」(旦)不到園林,怎知春色如許!
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夺标 发表于 2016-5-5 08:20:24

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夺标 发表于 2016-5-5 08:29:01

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夺标 发表于 2016-5-5 08:31:09

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夺标 发表于 2016-5-5 08:34:42

http://photocdn.sohu.com/20110615/Img310205770.jpg

恭王府版

http://hanshan.info/data/attachment/album/201604/17/080501hm4w1iscdq1t3isu.jpg
标标在家中仿《浮生六记 闲情记趣》里芸娘设计的活花屏风前

夺标 发表于 2016-5-5 08:38:38

https://i.ytimg.com/vi/2ft4TaSlE_Y/hqdefault.jpg

单雯的杜丽娘扮相

原文:
【步步嬌】裊晴絲吹來閑庭院,搖漾春如線。停半晌、整花鈿。沒揣菱花,偷人半面,迤逗的彩雲偏。(貼界)小姐請行一步。我步香閨怎便把全身現!〔貼〕【醉扶歸】你道翠生生出落的裙衫兒茜,艷晶晶花簪八寶瑱,(旦)春香。可知我一生兒愛好是天然。(合)恰三春好處無人見。不堤防沈魚落雁鳥驚喧,則怕的羞花閉月花愁顫。〔貼〕來此已是花園門首,請小姐進去。(旦)進得園來,你看:「畫廊金粉半零星.」(貼)這是金魚池。(旦)池館蒼苔一片清(貼)踏草怕泥新繡襪,惜花疼煞小金鈴。(旦)春香(貼)小姐(旦)不到園林,怎知春色如許!(貼)便是。



翾儿译:
杜丽娘:袅袅的游丝与春风嬉戏在闲逸的庭院,
逗引得我胸中的万缕情丝摇漾飘翾。
稍停半晌,
我细整花钿。
没料到却被调皮的菱花镜偷窥,
羞得我呀,云髻跌坠下了半边。
久居香闺,我本应珍重芳姿,
怎能轻易地让旁人瞧见?
春香:你道是鲜嫩的绿意越发映衬得裙衫儿茜红怡人,
晶莹夺目的金簪嵌满奇珍。
杜丽娘:春香啊,
你可知道,我一向只喜天然。
合:    恰如三春的美景却无人发现,
不提防,
沉鱼落雁,鸟儿惊起哗喧;
则怕是,
羞花闭月,花儿也愁愧羞惭。
春香:来到这里已经是花园的门口,
请小姐入园赏玩。
杜丽娘:步入花园内
你看呐,
画廊上的金粉已残褪得零零星星。
春香: 小姐看呀,那边是金鱼池。
杜丽娘:池塘边的苍苔已茂盛得郁郁青青。
春香:踏在草地上怕弄脏绣花的新丝袜,
为惜花却疼煞了护花的小金铃。
杜丽娘:春香,我们若不来这里,
怎会知道,满园春色早已如此美妙?
春香:就是呀。

夺标 发表于 2016-5-5 09:05:38

《牡丹亭 游园》【步步娇】曲辞试析
作者:扬州空谷幽兰昆曲社长 翩若惊鸿

    对于昆曲演唱来说,“字正腔圆”四个字是基本技术要求,四字虽少,其实难度很高,需用功甚勤方可达至。
    但仅仅做到“字正腔圆”是远远不够的,昆曲演唱的高级境界,是准确演绎人物身份、性格,以及此时此刻的复杂内心。因此,充分理解曲辞就尤为重要。
    试以《牡丹亭游园》为例,说一说我所理解的【步步娇】。
    “袅晴丝,吹来闲庭院,摇漾春如线,停半晌,整花钿,莫揣菱花,偷人半面,迤逗的彩云偏,我步香闺怎遍把全身现?”
    虽然只有寥寥四十三字,但写景、状物、描摹人物情态和内心活动,信息量很大。
    “袅晴丝”,阳春三月,晴朗的春光里,有“晴丝”在春风里晃漾、飘动,它或许是屋檐下吊坠的一线蛛丝,在阳光下反射着光芒?或许是粉墙外的柳树,随风飘进几缕柳丝?春天,万物萌动,少女内心的“情思”,也在春风里苏醒、滋长,激发出最初的波痕。
    “吹来闲庭院”,大户人家规矩多。闺阁小姐居住的内庭,除了贴身丫鬟和母亲,其他人不得擅入,因此,这里总是因少人声足迹而静悄空“闲”着。
    “摇漾春如线”,深闺女子,不能随意外出,对于杜丽娘来说,她对春天的感知,就在那一缕偶然悬垂的蛛丝或风拂而入的柳丝上。
    “停半晌,整花钿”,晨起慵懒,人还有些懵懂迟缓,加上被春光唤醒,内心起了波澜,不觉有些发呆,等到回过神来,才想起梳妆。
    “莫揣菱花,偷人半面”,二八少女,正是如花似玉的人生最美季节,杜丽娘对镜梳妆,镜中映出花月般的面庞,她知道自己的美丽,也骄傲于自己的美丽,因而对镜梳妆时,不由得有点小得意,她对镜微嗔,怪菱花镜偷偷照去了自己的半张脸,表现出少女娇羞的情态。
    “迤逗的彩云偏”,在镜中窥视自己,乌黑的发髻,在头上松松地盘绕,偏于一侧,插上了珠翠,反射出彩色光芒,其态逶迤,犹如彩云翻卷。又,“迤逗”古代作挑逗、引诱解,此处可以理解为菱花镜对杜丽娘妆容的“挑逗”,实际上是一种自我忘形。
    “我步香闺怎便把全身现”,自幼接受女德教育的杜丽娘,举手投足之间,时刻要谨记不可出格忘形。梳妆时的一点小忘形,随即被自我警觉,提醒自己,闺房之中,也不能失态。
    一点个人理解,供各位一哂。                  

                                                                      惊鸿于甲午仲春


字解

晴丝:蜘蛛吐的丝,在空中飘荡。
      杜甫《春日江村》诗之四:“燕外晴丝卷,鸥边水叶开。”
      汤显祖《牡丹亭·惊梦》:“袅晴丝,吹来闲庭院,摇漾春如线。”
      纳兰性德《南乡子》词:“刺绣女儿楼上立,柔肠。爱看晴丝百尺长。”

花钿:古时妇女脸上的一种花饰。起源于南朝宋,花钿有红、绿、黄三种颜色,以红色为最多,以金、银制成花形,蔽于发上,是唐代比较流行的一种首饰。花钿的形状除梅花状外,还有各式小鸟、小鱼、小鸭等,十分美妙新颖。

揣:估量,忖度:~测。~摩。~度(duó)。~想。~情(忖度情理)。不~冒昧。

菱花:古代以铜为镜,映日则发光影如菱花,因名“菱花镜”。
   《埤雅·释草》:“旧说,镜谓之菱华,以其面平,光影所成如此。”
      庾信《镜赋》:“照日则壁上菱生。”
   《善斋吉金录》有唐菱花镜拓本,形圆,花纹作兽形,旁有五言诗一首,首句云:“照日菱花出。”即出于庾赋。
   杨凌 《明妃怨》诗:“匣中纵有菱花镜,羞对单于照旧颜。”
   关汉卿 《玉镜台》第二折:“ 缑山无梦碧瑶笙,玉台有主菱花镜。”
   铜镜以战国、两汉和唐代最为著名。古铜镜背面的花纹非常丰富多彩。战国、两汉为鼎盛时期,唐代更加繁荣。诸如战国的山字纹镜、汉代的神兽镜,以及唐代的海兽葡萄镜,都是富有时代感的典型代表作。它铸造精致,形态多姿多彩,纹饰华丽,铭文丰富。到了元代,多采用六菱花形或者是六葵花形式,但是纹饰已经渐渐粗略简陋。元镜纹饰有浅浮雕和浮雕两种。这时的铜镜有缠枝牡丹纹镜、神仙镜、人物故事镜、双龙镜、“寿山福海”铭文镜,素镜、至元四年龙纹镜等等。
    古代以铜为镜,映日则发光影如菱花,因名“菱花镜”。杨达《明妃怨》诗:“匣中纵有菱花镜,羞对单于照旧颜。指古代铜镜中一种花式外形的镜,或镜背刻有菱形花纹的镜。亦称“l菱镜”、“菱花”。唐代以前铜镜,外形多圆形,少数为方形,唐宋时期各种花式镜流行。菱花镜一般是指形制为菱花的铜镜。这种镜,是唐代花式镜中最具特征的一种铜镜。

迤逗:
(1)挑逗;引诱。董解元《西厢记诸宫调》卷六:“你试寻思,早晚时分,迤逗得 莺莺 去,推探 张生病。”
    元康进之《李逵负荆》第一折:“待不吃呵,又被酒旗儿将我来相迤逗。”
    明汤显祖《牡丹亭惊梦》:“没揣菱花,偷人半面,迤逗的彩云偏。”
    清孔尚任《桃花扇·眠香》:“ 陈隋花柳,日日芳情迤逗。”
(2)打断;耽搁。 元马致远《汉宫秋》第二折:“争忍教第一夜梦迤逗,从今后不见长安望北斗,生扭做织女牵牛。”
    明无名氏《赠书记·乞访书因》:“新人候久,休得要绵藤话语,把乐事迤逗。”
(3)连累;拖累。元关汉卿《绯衣梦》第二折:“喒家私要的有,止不过伤了些浮财,损了些躯口,则不如打灭这场官司免迤逗。”
    元马致远《任风子》第三折:“想当日 范杞良 筑在 长城 内,乾迤逗的箇美女送寒衣。”
    明汪道昆《新水令·归隐》套曲:“早归来遥授醉乡侯,更无端病魔迤逗。”
(4)牵挂。明冯惟敏《粉蝶儿·咏焦山郭次甫五岳游囊六物》套曲:“双飞乌兔搬昏昼,手摩天欲挽难留。没事忙,空迤逗。自鸿蒙以后,日西下,水东流。”
   明蘅芜室《再生缘》第一出:“休休,便是 卢越人 、也应难措手,想起来柔肠迤逗。”
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