弹钢琴需要速度、力量、灵巧和柔韧。受伤并不少见。20世纪50年代、60年代,当钢琴家利昂·弗莱舍(Leon Fleisher)正在成为美国杰出的年轻艺术家之一时,他发现他无法控制自己的右手——他将其归因于“每天七八个小时的练习”。郎朗在费城柯蒂斯音乐学院(Curtis Institute of Music)的老师加里·格拉夫曼(Gary Graffman)的顶级钢琴演奏家职业生涯因手指问题而中断。
2015年,郎朗在纽约爱乐乐团开幕庆典上演奏。 HIROYUKI ITO FOR THE NEW YORK TIMES
“在往昔的好日子里,比如25年、30年、40年前,有很多这样的人,他们开慈善音乐会、养老金音乐会,票房都能很好,”托马斯·W·莫里斯(Thomas W. Morris)说,他曾是克利夫兰交响乐团和波士顿交响乐团的负责人。“如今,这样的人为数不多了,所以他不在的时候,大家会感觉到。”
以开幕夜盛会为例,那通常是管弦乐队重要的筹款机会,票价高,曲目的选择以吸引捐赠者和董事会成员为主。在受伤前的两年里,郎朗参演了包括纽约爱乐乐团(New York Philharmonic)和波士顿交响乐团(Boston Symphony)在内的美国几个主要交响乐团的十场演出季首演盛会。
他这一年在忙些什么?
郎朗太有吸引力了,去年10月,他受邀在卡内基音乐厅的首场音乐会上演奏——尽管那时他只能用一只手弹琴。他的门生之一、当时只有14岁的马克西姆·兰多(Maxim Lando)坐在他身边,为他当左手,他们和爵士钢琴演奏家奇克·柯里亚(Chick Corea)一起,表演了一场非同寻常的用两架钢琴、五只手演奏的格什温《蓝色狂想曲》(Rhapsody in Blue)。观众欣喜若狂;批评家们则不以为然。
郎朗在演出计划被打断前刚刚与环球唱片(Universal Music Group)签约,此前他与索尼古典音乐(Sony Classical)合作了七年。环球唱片全球经典部主管迪康·斯泰纳(Dickon Stainer)说,“从我们的角度来看,我们特别高兴的是,两周后,他将进入北京的录音棚,为我们录制他重返舞台后的第一张唱片。”