昨天看了获得奥斯卡的短片《包宝宝》,表现力太丰富了!此片导演和编剧是华裔石之予。下面是有感:
张艺谋孜孜以求几十年,要为中国人拿奥斯卡奖,没想到被石之予轻松得到。
可惜石之予虽然是中国人(裔),却是受的地地道道的加拿大教育(两岁移民)。想到另外一位奥斯卡中国人得主李安,从九十年代就两次获得奥斯卡最佳外语片提名,直到2000年后几次获得不同奖项,可惜他既不代表中国水平,甚至也不代表台湾水平,他也是受的美国教育。
为什么我们举全国之力孜孜以求奥斯卡奖而不可得,同是华人,在国外就学,就可以唾手而得?
再看诺贝尔奖,迄今共有九百多个,华裔得奖者十个左右,占1%,其中自然科学奖得主几乎全部在国外(美国),两个大学在国内完成的(杨振宁/李政道)还是解放前,只有一个屠呦呦例外,在大陆获奖,但中学教育还是解放前,且其获奖项目还是经验科学的中医。
奥斯卡奖和诺贝尔奖同类,属于质量型的突破,属于人类的发明创造。
《流浪地球》的导演郭帆,谦虚并实事求是地说,我们的科幻片跟好莱坞比相差100年。我的看法,也许在技术上,在高科技应用上差那么多年,但是在电影艺术本身上,应该差不了那么多。只要观念上变化,也许近在咫尺。你看,石之予由于生活及学习环境的变化,立刻就有了不同。一一 中国目前没有产生奥斯卡奖和诺贝尔奖的环境和土壤。
国内电影上不去,其社会原因是“票房闹的”。因为票房不仅相关于演员导演编剧等电影界人士的荷包,同时也相关于中国电影生存。所以,没有办法,中国的电影就和中国的经济或技术一样,以数量换质量,只要能赚钱就行 --- 一切向钱看!
第三,《由奥斯卡颁奖想到的(下):中国电影自身的问题》 为什么中国不乏好演员,却难有好导演好编剧(中国电影的问题就是导演和编剧)?我文中总结如下:
我曾经说过,毛主席一九四二年有一个延安文艺座谈会讲话,其中谈到文艺路线,叫做:艺术要源于生活,而高于生活。看来,美国人是毛主席的好学生,他们做到了。然而,中国人却没有做到。事实上,美国的电影,剧情剧(Drama),据说其中有一半以上是根据真实故事改编的。加拿大畅销书作家阿瑟·黑利,写有《大饭店》《航空港》等世界名著畅销书,据报道,他在写作《大饭店》时,在一家饭店住了一年之久。
而对于中国,有人说,恰恰是毛主席延安文艺座谈会之前,许多作家都秉承“文艺源于生活又高于生活”的座右铭,诸如巴金,老舍的作品,而那之后,中国就没有了文艺源于生活,而都是胡编乱造。当然,我有朋友看法和我相反,认为正是延安文艺座谈会讲话,提倡文艺为政治服务,才扼杀了文艺的生命。这种看法,虽然不是我的原创和感悟,也不失有道理。这也许可以成为另一种解释。
凭空想象,胡编乱造 --- 这就是中国的电影水平,--- 一以贯之。
当我们批评中国的“抗日神剧”时,想一想,以前的《地雷战》,《地道战》,《平原游击队》,《小兵张嘎》等,哪一个不是“抗日神剧”,这和美国电影大多都有真实故事背景大相径庭。看中国电影,观众经常吐槽:怎么“瞎编”成这样?看美国电影,就算你感到惊诧,不可思议,你的反应是:怎么会有这样的事情发生?比如,当我们看南非的漂亮的女演员,奥斯卡得主,查理兹·塞隆(Charlize Theron)在《女魔头》中饰演一个女性杀人狂,因为早年被男人性侵,于是就报复性地连环引诱猎杀男人,这么恐怖的故事,看得观众目瞪口呆,连连询问:怎么会有这样的事情发生?--- 因为这是一件真事,电影是真实故事改编。这就是美国电影和中国电影的差别。