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朱自清 《背影》及《荷塘月色》 小评 --- 用动词/形容词写出的名篇,精品及赝品 ... . ...

热度 1已有 584 次阅读2015-6-21 21:55 |个人分类:随笔杂谈|系统分类:原创博文 | 宽屏 请点击显示宽屏,再点击恢复窄屏 | 动漫全图 如只见部分动漫,请点击显示全图,再点击恢复窄图

网友兴趣贴出《电视散文-------“背影”》,这是我最喜欢的,朱自清的散文,也是我最喜欢的散文,没有之一。这是一篇典型的用动词写出来的文章,整篇文章几乎一个华丽的形容词,包括成语,也没有用,唯一的一个可以算得上的大概是:满院狼藉,一词(见:《朱自清的《背影》:典型的用动词写就的散文 --- 精品》)。


写作,要多用动词,少用形容词。动词是对事实的描述;形容词是对一个判断的宣称。动词可以描绘出动作,具有主动性和活泼性,可以在人们头脑中展示出一幅生动的画面。而形容词,比较抽象,空泛,传递的更多的是一种主观感受,用多了会使信息模糊,文章华而不实,甚至有文字堆砌之感(见《谈动词与形容词的差别---《张爱玲笔下的颜色 - 谈形容词的“名词化” 》》)。


但是,这篇文章,有一处冗笔,在第四自然段:


他再三嘱咐茶房,甚是仔细。但他终于不放心,怕茶房不妥帖;颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁,北京已来往过两三次,是没有什么要紧的了。他踌躇了一会,终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去;他只说:‘不要紧,他们去不好!’


这里,踌躇两字在一段中用了两次,为重复,改为如下为好:


他再三嘱咐茶房,甚是仔细。但他终于不放心,怕茶房不妥帖;颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁,北京已来往过两三次,是没有什么要紧的了。最后,他终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去;他只说:‘不要紧,他们去不好!’


朱自清的这篇散文好,并非代表他的所有散文都好,如有人评价的,《背影》:“在淡淡的笔墨中,流露出一股深情,没有半点矫柔造作,而有动人心弦的力量”,那么他的另一篇散文《荷塘月》在我看来,却充满了“矫柔造作”,试看(见《朱自清的《荷塘月色》:典型的用形容词写就的散文 --- 赝品》):


曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致


这段文字,我真正地看不下去,充满了“矫柔造作”,究其原因,就是用了太多的形容(副)词,即修饰词,简直像一篇中学生的习作。看来,所谓大家,也不是文风确定,也不是篇篇精品。读文的时候,还是要去粗取精,辨别良莠,切不可一味追捧。


鲜花

真棒

玩闹

同情

看看

困惑

震惊

bad

发表评论 评论 (2 个评论)

回复 夺标 2015-6-22 03:06
我也觉得“荷塘月色”没有“背影”来得大气,背面傅粉的白描反而比层层堆砌更感人,这种差别就犹如隋唐时代质朴生动的绘画与雕塑与明代繁复手工、线条色彩杂糅的那些文人匠气作品在格调上的差别。
散文要写得好,必须有中国诗歌的运笔传统在其中。什么是中国诗歌?从源头上说就是在先秦时代王公贵族要把他们那种厚重竹简上的各种自然与社会的道理,格物致知的东西,国家各种祭祀与崇拜大典(包括与丰收相关的生殖崇拜)上的祭文要义传播教化给乡野村夫,匹夫匹妇,要他们能领悟。
这样,中国诗歌的起源,在我看来实际上就是先民们的“电报”,既然是电报肯定就要简明扼要,从简不从繁。
朱自清这种层层雕凿的“荷塘月色”实际上背离了中国诗歌的传统,转向六朝时候纯粹是贵族斗文字的那种骈体文了。
五四时期的白话诗歌,连徐志摩在内,都是难为听难为读的,只有林徽因和冰心的诗歌的确好,胜在简练又有音韵美,尤其林徽因的几首作品,不亚于俄罗斯白银时代三大女诗人作品。

扯远了,“荷塘月色”还有一点是传递的情绪不妙,很负能量。
回复 翰山 2015-6-22 20:07
夺标: 我也觉得“荷塘月色”没有“背影”来得大气,背面傅粉的白描反而比层层堆砌更感人,这种差别就犹如隋唐时代质朴生动的绘画与雕塑与明代繁复手工、线条色彩杂糅的 ...
  

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