《春晚一二三，赞赞冯小刚》

（3/22/2014）

大概至少有十年没有正式完整地看春晚了。今年听说总导演是冯小刚，就想看个热闹，结果竟从头看到尾。四个多小时的节目，我用了三个半小时，快转的主要是几个语言类节目 --- 耍贫嘴，意思不大， --- 看来今年春晚还可看。

春晚不好评，众口难调，眼光不一样，期望值不同。此为我一己之见。

首先是那个开场短片，很新颖，这是电影导演的拿手好戏，有别于以往，吸引了大多数观众。而且冯小刚很聪明，他把人们对春晚的可能批评吐槽，也包括在里面，这样，观众如果有不满，也只好谅解。

对春晚的几点印象：色调，风格，品位

色调：尽管主色调还是中国红，尤其是背景，但是与以往相比，我感觉淡雅了许多。比如说，主持，董卿/李思思，除了一开始一袭红装，之后多为素装

杂技：典型的冷色调背景，勾勒出简单优美的画面

匈牙利的剪影舞蹈更是别开生面：

比较一下2013的春晚（第一个节目），典型的大红大绿。我有一文，《谈谈审美，兼谈彭丽媛，宋祖英，李小琳的服装》，说2013春晚宋祖英是“万绿丛中一点红”，是典型的农村审美观。这个节目更夸张，民间说“红配绿，赛狗屁”。可见我们虽然工业化多少年了，但是人们的审美观，仍然是老农民式的。

这幅选自同一个节目，主流色调是红黄的暖色调，这在中国一直是皇帝的御用色调。可见，中国人脑子里，除了老农民意识，就是帝王意识。那么今年冯小刚的春晚，有了一些些转变，无论是有意识还是无意识，都是值得庆贺。淡雅色调，基本上城市色调，也是平民色调。

风格：我这里主要讲的是唱歌的风格。大家注意没有，宋祖英，彭丽媛等这些金铁霖的弟子，那些主流民歌手，全部出局，一个不剩。代之以王芳这样的民歌手，和一些真正的各民族唱法，以及 ---- 靡靡之音。尽管宋祖英自我解嘲是因为纽约有演出，所以不得不舍掉春晚，但很难说不是冯小刚有意为之，彻底铲除这些钉子户。我有一篇文章《关于中国歌曲民族唱法的讨论 --- 兼谈金铁霖唱法》，其中谈到，金铁霖唱法不仅仅是造成千人一面，没有个人特色，更重要的是，这种捏着嗓子挤出来的声音，男声女性化，再加上一大群舞女伴舞，是典型的中国阴性文化，大概也是一直延续下来的帝王将相文化。

当然，舞台上还留下了一个金铁霖的弟子，李谷一。不过，她是那个年月的代表：“南有朱逢博，北有李谷一”，而不是后来的千人一面的金铁霖弟子。

品位，我感到，整个节目的品位有所提高，大概主要是语言类节目少了。语言类，无论是小品还是相声，很难做出有品位。也是，相声，本来就是天桥的把式，都是说给“劳动人民”听的，免不了琐碎，甚至低级。像侯宝林那样的大师是看不到了，所以，少一点语言类的也好。

关于品位，如果要是看过台湾的节目，因该有所理解。台湾的节目，有许多很直露，床上的裙下的话都说。这点大陆比较好。但是总拿老婆开涮，也是艺术水准不高吧。

《春晚一二三，赞赞冯小刚》完